Imprints of Experiences cs892

Enregistrement en duo du violoniste Harald Kimmig et du souffleur Udo Schindler (B-flat and bass clarinets, et E-flat tubax) et en trio avec l’adjonction sur quelques morceaux du percussionniste Erik Zwang Eriksson, un collaborateur fréquent des séances et concerts librement improvisés d’Udo Schindler, un artiste connu pour sa discographie très étendue. Bénite soit l’idée de réunir Udo Schindler avec Harald Kimmig, un violoniste d’une finesse rare qui se prête à tous les jeux collectifs possibles avec une grande faculté d’adaptation. Et c’est tout au bénéfice des deux improvisateurs et du troisième selon les morceaux. Udo va chercher jusqu’au bout de ses possibilités sonores et invente des formes mouvantes inspirées par la gestuelle du violoniste lorsque celui-ci fait virevolter son archet en frottant, touchant ou frappant à peine ses cordes en changeant le timbre, la dynamique…. L’aspect vocal de son souffle fait grailler les sonorités, faussoier les intervalles et étirer les notes aiguës en spirales sauvages tandis que son collègue percussionniste frappe à peine de la pointe des pieds. Création de l’écoute et de l’attention, ces onze duos – trios s’étalent délicatement dans la durée qui s’échappe dans un bel esprit de communion. Si Harald Kimmig est un rare improvisateur au niveau du nombre de disques publiés, Udo Schindler se situe tout à l’opposé par son exponentielle production d’enregistrements avec un nombre incalculable de collègues parmi les meilleurs. Au contact de plusieurs d’entre eux comme Harald Kimmig, Udo Schindler est en train de s’améliorer sensiblement d’exceller dans l’art d’improviser librement et collectivement. Et son ami percussionniste Erik Zwang Eriksson a le bon feeling pour leurs aventures sonores. Jean-Michel Van Schouwburg (Orynx)

Imprints of Experiences (CS 892) zeigt UDO SCHINDLER an Bb- & Bassklarinette oder Tubax mit dem Geiger HARALD KIMMIG am 9.11.2024 in Krailling und an Bassklarinette, Sopranosax & Kornett mit noch dem Drummer ERIC ZWANG ERIKSSON tags darauf im Kulturhaus München-Milbertshofen. Im Blindflug, an Kanten scharrend, mit Liedern ohne Worte, mit Puzzles, still und friedlich. Zu dritt mit 'the song of failed desire', zu zweit mit dem Blues unruhiger Mittelständler, am Gedenktag des Hitler-Ludendorff-Putschs in München, der Reichspogromnacht als demnächst nicht mal mehr Vogelschiss aufs deutsche Braunhemd, dem Fall nur der Mauer, nicht der Bretter vorm Kopf. Kimmig, denkt an das Trio Kimmig-Studer-Zimmerlin, an Le Cercle Rouge aka KHW (mit Sascha Henkel & Christian Weber), an AKW (mit Jonathan Aardestrup & Georg Wissel), ist mit dem windwendigen Kraillinger zwar auch schon zweiKLANG- und KLANGschnitt-erprobt. Doch ist das nichts im Vergleich zu Zwang-Eriksson als quasi dessen Klopfer, Gonger, Klapperer & Pauker vom Dienst. Daher: blindes Verständnis. Und kontrastreich sowieso. Wie denn nicht, wenn der eine pickt, prickelt, girrt, fieselt und wetzt bis es fadenscheinig schillert, der andere aber, wie sehr er auch als Nilpferd-Ballerina spitzentänzelt, als Lerche tiriliert, krächzig sopraniert, pfeifend die Lippen spitzt oder kornettistisch zirpt, doch öfters auch dicke Luft pumpt, guttural ululiert und sich zuletzt als Tubax-Farinelli zerrumpelstilzt. Rigobert Dittmann [Bad Alchemy)

With a total of three members, Imprints of Experiences captures the largest unit of the releases reviewed here, and its sound is correspondingly (and comparatively) full. Schindler deploys a range of instruments, some heard before (clarinets, cornet, saxophone) and one (b-flat tubax) unique to this recording. Harald Kimmig meanwhile contributes an energetic violin and Eric Zwang Eriksson, an array of prattling percussion. Playing live over two nights in Munich in 2024, the trio offers quite a range of sounds. Schindler does his thing, screeching, torquing, huffing, and, now, even singing through an array of horns. Kimmig and Eriksson, however, really distinguish this release. Eriksson and Schindler have collaborated frequently over the last half-decade, and the resulting concordance shows especially in the quieter segments, when Eriksson matches Schindler’s clucks and clicks with a concerted pitter patter of his own. Kimmig, who has a shorter history with Schindler, can also tap raindrops and rustling foliage, but shows he can also drive the trio out of these moments through his sharp and shimmering tremolo, at which points Schindler starts to stretch out into more frenzied spaces. This may be less rambunctious than some other releases, but it is no less probing, and even more entrancing. And some of that pull should be attributed specially to Eriksson and his controlled but curious rummaging. It lays a calm but spumy sediment that gives bubbly rise to the harmonics that fill out the wider sound. Nick Ostrum (The Squid's Ear)